मीडिया कालक्रम: 2022 साठी नियोजित बदल

नेटफ्लिक्स त्याच्या साइटवरील भिन्न प्रॉडक्शन काही सारांश रेषा आणि काही कमी फोटोंसह कसे सादर करते ते पहा की हे समजून घेण्यासाठी की आधीच स्थापित केलेल्या अभिरुचीवर अवलंबून राहणे आणि नवीन चित्रपट किंवा नवीन उपभोग घेण्यास प्रोत्साहित करण्यासाठी आधीपासूनच प्रेक्षकांना मिळवणे हे प्रथम आणि महत्त्वाचे आहे. मालिका. ज्यांची जाहिरात आधीच केली गेली आहे किंवा आधीपासूनच इतरत्र बनविली गेली आहे, आणि एकल, “अल्पसंख्याक” चित्रपट किंवा अगदी अज्ञात, विचित्र किंवा असामान्य कामांचे रक्षण न करणे हे खरोखरच जास्तीत जास्त उत्पादने वितरित करणे हे आहे.

मीडिया कालक्रम

ग्रिग्नॉक्सने केलेले विश्लेषण आणि समर्पित विश्लेषण
माध्यमांची आवश्यक कालक्रम

येथे सादर केलेल्या विश्लेषणामध्ये मीडियाची कालक्रम काय आहे, फ्रेंच सिनेमॅटोग्राफिक उत्पादनाची टिकाव सुनिश्चित करण्यासाठी फ्रान्समध्ये अंमलात आणलेली एक नियामक प्रणाली, एक नियामक प्रणाली आहे. हे या कालक्रमानुसार खोल्यांची भूमिका काय आहे हे देखील निर्दिष्ट करते आणि या प्रणालीवर कोणत्या धमक्या या नियामक चौकटीपासून मुक्त होण्याचा प्रयत्न करणा Net ्या नेटफ्लिक्ससारख्या नवीन वितरण कलाकारांचे आगमन स्पष्ट करतात हे देखील निर्दिष्ट करते. हे दस्तऐवज पीडीएफ स्वरूपात सहजपणे मुद्रण करण्यायोग्य येथे देखील उपलब्ध आहे.

माध्यमांची आवश्यक कालक्रम

मे २०१ in मध्ये कान्स फिल्म फेस्टिव्हलमध्ये नेटफ्लिक्सने निर्मित दोन चित्रपटांच्या सादरीकरणामुळे सिनेमाच्या जगासाठी महत्त्वपूर्ण वाद निर्माण झाला, परंतु ज्याचा सारांश बहुतेक माध्यमांमध्ये केला गेला आहे. अशा प्रकारे आम्ही डिजिटल क्रांतीच्या समर्थकांना पुरातन प्रणालीच्या मानल्या गेलेल्या बचावकर्त्यांना विरोध केला किंवा ग्राहकांना कोठे, केव्हा आणि कसे पहायचे आहे हे निवडणार्‍या ग्राहकांच्या “स्वातंत्र्य” कडे संरक्षणात्मकतेचे अधिक व्यत्यय आणले.

या प्रकारच्या वादविवादाने सोप्या पर्यायांवर सारांशित केले जाते परिस्थिती आणि समस्यांची जटिलता मुखवटा करते. आम्ही विशेषत: दुर्लक्ष करतो की विविध खेळाडू (उत्पादक, वितरक, खोली ऑपरेटर, पेड किंवा नॉन -पेड टेलिव्हिजन. ) व्यापू असमान स्थिती आणि हे सर्व काही गृहीत धरुन नफा जास्तीत जास्त करण्यासाठी प्रबळ स्थितीत गैरवर्तन करतात खर्च.

अखेरीस, खोटे पर्याय सूचित करतात की “जुनी प्रणाली” – या प्रकरणात माध्यमांचे कालक्रम – जेव्हा ते शक्य असेल तेव्हा अपरिहार्यपणे अदृश्य होणे आवश्यक आहे आणि तसे करण्याची कल्पना केली पाहिजे विकसित उत्पादन, प्रसार आणि उपभोग पद्धतींमध्ये घडामोडी विचारात घेण्यासाठी काही विशिष्ट बिंदूंवर. परंतु जे काही पसंत करतात अशा साध्या पर्यायी पर्यायाच्या रूपात तथ्य सादर करा गायब होणे त्यांच्या कोणत्याही अडथळ्याचा प्रबळ स्थिती संभाव्य उत्क्रांतीचा विचार करण्याऐवजी.

मीडिया कालक्रम म्हणजे काय ?

मीडियाची कालक्रम ही एक फ्रेंच नियामक प्रणाली आहे ज्याचा हेतू मूळतः सिनेमांना टेलिव्हिजन वाहिन्यांमधून स्पर्धेतून संरक्षण देण्याचे आहे: सिनेमॅटोग्राफिक उपस्थितीत महत्त्वपूर्ण ड्रॉपचा सामना करावा लागला, थिएटरमधील चित्रपटाच्या पहिल्या शोषणाच्या दरम्यान तीन वर्षांचा कालावधी लावला गेला. टेलिव्हिजनवर प्रसारित. त्यानंतर, टेलिव्हिजन चॅनेलचे गुणाकार आणि विशेषत: त्यांच्या विविधीकरणामुळे ए लहान करणे या मुदतींपैकी तसेच विविध भागधारकांची विशिष्टता विचारात घेण्यासाठी सिस्टमचे एक जटिलता: कॅनाल +, पेड चेन, अशा प्रकारे एका वर्षाच्या आत चित्रपटांना प्रोजेक्ट करू शकते कारण ती चित्रपटांच्या निर्मितीस आर्थिक आणि लक्षणीय योगदान देते. प्रसारण. इंटरनेट नेटवर्कद्वारे परवानगी असलेल्या -डिमांड सर्व्हिसेस (व्हीओडी) वर पेड व्हिडिओच्या आगमनामुळे सिस्टमचे रुपांतर देखील झाले आहे (व्हीओडीची अंतिम मुदत केवळ चार महिने आहे).

नेटफ्लिक्ससाठी, जो व्हिडिओ -ऑन -रिक्वेस्ट व्हिडिओ सेवा आहे, अंतिम मुदत तीन वर्षे आहे कारण त्याच्या बहुतेक कॅटलॉगमध्ये इतरत्र तयार केलेल्या आणि कमी किंमतीत खरेदी केलेल्या यशांचा समावेश आहे. नुकतीच या कंपनीने मालिकेच्या निर्मितीस सुरुवात केली आहे आणि आता अशा चित्रपटांची निर्मिती केली आहे जी तरीही त्याला एक्सक्लुझिव्हिटी टिकवून ठेवायची आहे आणि जे माध्यमांच्या कालक्रमानुसार अत्यधिक अडचणींच्या बहाण्याने चित्रपटगृहांमध्ये दर्शविण्यास नकार देते. परंतु हे सबब नेटफ्लिक्सच्या वास्तविक हिताचे मुखवटा करते जे स्थापित करण्याच्या प्रक्रियेत असलेल्या आर्थिक एकाग्रतेमुळे शक्य तितक्या फायद्याचा हेतू आहे: हे अनुलंब एकाग्रता – डिफ्यूझर्स म्हणून आणि आता निर्माता म्हणून – त्याला प्रबळ स्थिती व्यापून टाकण्याची आणि वाटाघाटीशिवाय बळजबरीने पुढे जाण्याची परवानगी देते.

सिनेमा प्रवेश कर (टीएसए)

खोल्यांचा फायदा होतो असे दिसते अशा माध्यमांचे कालक्रम, तथापि दुसर्‍या आवश्यक डिव्हाइसशिवाय अर्थ नाही, म्हणजे सिनेमॅटोग्राफिक परफॉरमेंस (टीएसए) च्या इनपुटवरील कर [१]: प्रत्येक प्रवेशाच्या तिकिटावर खोलीत सीएनसी (राष्ट्रीय राष्ट्रीय. सिनेमा सेंटर) थेट कर घेते जो नंतर वापरला जातो नवीन चित्रपटांच्या निर्मितीस वित्तपुरवठा करा फ्रांस मध्ये. हे एक वास्तविक “सद्गुण वर्तुळ” आहे जे इतर देशांमधील बर्‍याच चित्रपटांच्या सह -उत्पादनात भाग घेताना फ्रेंच सिनेमाला दर वर्षी शेकडो कामगिरी तयार करण्यास अनुमती देते. आणि या प्रणालीमुळेच फ्रेंच सिनेमाला परवानगी मिळाली अदृश्य होऊ नका अमेरिकन सिनेमाच्या सामर्थ्याने (त्याच्या विशाल राष्ट्रीय बाजारावर आधीच फायदेशीर आहे).

आम्ही या विषयावर आठवत आहोत की इटालियन आणि जर्मन सिनेमॅटोग्राफी, विशेषत: १ 60 and० आणि s० च्या दशकात भरभराट होताना काही दशकांत विशेषत: टेलिव्हिजनचे उदारीकरण. वेगवेगळ्या युरोपियन देशांमधील सद्य परिस्थितीची तुलना करणे पुरेसे आहे [२], विशेषत: बोलल्या जाणार्‍या भाषांच्या विविधतेमुळे बाजारपेठेतील तुकड्यांद्वारे वैशिष्ट्यीकृत आहे, हे लक्षात घेण्यासारखे आहे की टीएसएशी संबंधित माध्यमांच्या कालगणनाची ही व्यवस्था परवानगी देते वर्ल्ड सिनेमातील प्रमुख खेळाडूंपैकी एक राहणारा फ्रेंच सिनेमा, ज्याचा कान्स फिल्म फेस्टिव्हल देखील एक आवश्यक शोकेस आहे. आणि आम्ही पाहू की नेटफ्लिक्सला हा शोकेस का वापरायचा आहे.

नेटफ्लिक्स किंवा ट्यूबचे तर्कशास्त्र

आज नेटफ्लिक्सचे नाव प्रत्येकाला माहित आहे, परंतु काही लोकांना त्याचे वास्तविक ऑपरेशन माहित आहे: कंपनी ग्राहकांच्या बाजूने प्रथम दिसली – सदस्यता घेणे हे मनोरंजक आहे का? ? – आर्थिक बाजूने बरेच क्वचितच: कंपनी कशी वाढली ? ती नवीन देशांमध्ये कशी आहे ? कोण सर्वात महत्वाचा नफा काढतो ? त्याचे प्रतिस्पर्धी काय आहेत ?

इंटरनेटचे आभार, नेटफ्लिक्स आपल्या ग्राहकांना ऑफर करू शकतात, जे मासिक सदस्यता घेतात, चित्रपट, मालिका आणि टेलिव्हिजन शोची एक महत्त्वपूर्ण कॅटलॉग. याला एसव्हीओडी म्हणतात (आम्ही विचारत असलेल्या व्हिडिओ सबस्क्रिप्शन) व्हीओडीच्या विरोधात जेथे खरेदीदाराने एकाच वेळी फक्त एक चित्रपट किंवा मालिका खरेदी केली. दुस words ्या शब्दांत, नेटफ्लिक्स हे सर्व “पाईप” आहे जे कंपनी जास्तीत जास्त उत्पादनांसह भरण्यासाठी प्रयत्न करते. म्हणूनच अमेरिकेत जन्मलेल्या कंपनीने त्याच्या संभाव्य ग्राहकांना अत्यंत विस्तृत ऑफर देण्यासाठी तुलनेने जुने टीव्ही किंवा सिनेमा प्रॉडक्शन खरेदी करून कमी किंमतीत सुरुवात केली. अत्यंत एकसंध अमेरिकन बाजाराच्या महत्त्वमुळे त्याला दोघांनाही एक महत्त्वपूर्ण कॅटलॉग मिळण्याची परवानगी मिळाली []] आणि 300 दशलक्ष लोकांचा संभाव्य ग्राहक मिळू शकला. अशा प्रकारे प्रसिद्ध झालेल्या फायद्यांबद्दल धन्यवाद, नेटफ्लिक्स त्याच्या कॅटलॉगचा विस्तार करण्यास सक्षम होता, स्वत: च्या मालिकेच्या निर्मितीस सुरुवात करतो आणि नवीन बाजारपेठ जिंकण्यासाठी सोडतो.

दोन मुख्य तत्त्वे नेटफ्लिक्सच्या व्यावसायिक लॉजिकला मार्गदर्शन करतात. आपण प्रथम जनतेला पटवून दिले पाहिजे खाली उतर “अफाट” कॅटलॉगमध्ये प्रवेश देण्याचे आश्वासन देताना (दहा युरो) खूप कमी किंमतीबद्दल धन्यवाद: “सामग्री” ला स्वतःच कमी महत्त्व आहे, जे ग्राहकांना पाईपशी जोडणे आवश्यक आहे. तर्कशास्त्र आधीपासूनच जुने आहे टेलिव्हिजन सिनेमाच्या विरूद्ध आणि विशेषत: सिनेमाच्या विरूद्ध आम्ही जेथे साखळी, प्रवाह पाहतो जिथे आपण निवडतो चित्रपट पाहण्यासाठी, एक अचूक कामगिरी. सबस्क्रिप्शनची किंमत म्हणजे नेटफ्लिक्सचा आवश्यक युक्तिवाद आणि आयटी अटी (भूमिगत) त्याची ऑफर ज्यामध्ये प्रामुख्याने “स्वस्त” येथे खरेदी केलेल्या प्रॉडक्शनचा समावेश असेल.

परंतु या प्रवाहाचे तर्कशास्त्र मूलभूतपणे दुसर्‍या तत्त्वासह आहे जाहिरात, की आम्ही शास्त्रीय कॉल करतो कॉलिंग उत्पादन. आपल्याला लुक्स आकर्षित करावे लागतील आणि कमी किंमतीत कॅटलॉग देखील आपल्याला आधीपासूनच असभ्य स्पर्धेच्या अधीन असलेल्या नवीन बाजारपेठांमध्ये द्रुतपणे सेट करण्याची परवानगी देत ​​नाही. घोषणेच्या प्रभावांव्यतिरिक्त (“नेटफ्लिक्स युरोपमध्ये आला ! ), उत्पादन प्रतिष्ठित कामगिरी हे जाहिरात उद्दीष्ट चालू ठेवते. अशाप्रकारे नेटफ्लिक्सने यशस्वी मूळ मालिका अशी ऑफर केली पत्यांचा बंगला किंवा केशरी नवीन काळा आहे. फ्रान्समध्ये मार्सिले मालिकेच्या (गॅरार्ड डेपर्डीयू सह) प्राप्तीसह समान रणनीती स्वीकारली गेली जी जाहिरातींचा अर्थ असूनही, दूरदर्शनचे अपयश होते (कलात्मक आणि व्यावसायिक दोन्ही). तथापि, हे पाहिलेच पाहिजे की ही निर्मिती, जरी ती यशस्वी आहेत, त्या प्रवाहाच्या तर्काचा भाग आहेत: आम्ही ग्राहकांना सदस्यता घेण्यासाठी पटवून दिले पाहिजे ! नेटफ्लिक्स सर्वांपेक्षा जास्त आहे स्ट्रीमर जे केवळ अपील उत्पादन म्हणून उत्पादनात रस आहे []]. हा सिनेमा स्टुडिओ म्हणून वास्तविक निर्माता नाही, त्यातील बहुतेक क्रियाकलापांमध्ये चित्रपटांची निर्मिती पूर्ण करणे समाविष्ट आहे.

म्हणूनच आम्ही कान्स फिल्म फेस्टिव्हलमध्ये दोन चित्रपट सादर करण्यात नेटफ्लिक्सची आवड पाहतो, जो “सिनेमाचा जागतिक शोकेस” आहे आणि अशा प्रकारे या चित्रपटांना प्रथम घरामध्ये प्रक्षेपित केले गेले आहे कारण कालक्रमानुसार मेडियाची इच्छा आहे. हे दोन चित्रपट खरोखरच नेटफ्लिक्स सदस्यांसाठी दृश्यमान असतील. नेटफ्लिक्स एकट्याने सॅक्रोसॅट ग्राहक स्वातंत्र्य कसे मर्यादित करते हे आम्ही त्वरित पाहतो, या चित्रपटांपैकी एक किंवा दुसरा चित्रपट पाहण्यासाठी सदस्यता घेण्यास भाग पाडले. आमचा असा अंदाज आहे की नेटफ्लिक्सला हे चित्रपट त्याला आणू शकतील अशा काही सदस्यांपेक्षा त्याच्या पदांच्या अंतर्भागामुळे उद्भवलेल्या वादात अधिक रस आहे.

नेटफ्लिक्सनुसार ग्राहकांचे “स्वातंत्र्य”

नेटफ्लिक्ससाठी allocine nevertision जाहिराती

जून-हो बोंग, स्वारस्य प्रेक्षकांचा हा चित्रपट पाहण्यासाठी हे केलेच पाहिजे नेटफ्लिक्सची सदस्यता घ्या ! सुदैवाने, आम्ही त्याला एक महिना विनामूल्य चाचणी ऑफर करतो… चित्रपट ओकजा म्हणूनच सदस्यता घेण्यासाठी कॉलचे केवळ एक उत्पादन आहे आणि नेटफ्लिक्सच्या “ट्यूब” च्या प्रेक्षकांना बंदिवान बनवण्याचा हा प्रश्न आहे. मानल्या जाणार्‍या नियामक अडचणींनुसार, नेटफ्लिक्स त्यांच्या स्वत: च्या सदस्यता घेणार्‍या प्रेक्षकांच्या कैद्यांचा पर्याय घेण्याचा विचार करीत आहे, ज्याला इतर परिस्थितीत, बोटीने स्वयंसेवी गुलामगिरी केली.

दुसर्‍या बाजूला

“फ्लो” चे हे तर्क कसे आहे हा सिनेमा किंवा विशिष्ट प्रकारच्या सिनेमासाठी धोका आहे ?

सर्वात स्पष्ट म्हणजे नेटफ्लिक्स, एक भांडवलशाही कंपनी म्हणून आपला नफा जास्तीत जास्त वाढवण्याचा प्रयत्न करीत आहे []], त्याच्या प्रॉडक्शनच्या प्रसारामुळे मिळणारा बहुतेक नफा टिकवून ठेवतो. अशाप्रकार. आम्ही टीएसए (सिनेमाच्या प्रवेशद्वारावरील कर) सह पाहिल्याप्रमाणे, हे राष्ट्रीय सिनेमाचे असेल ज्याचा प्रथम परिणाम होईल परंतु संपूर्ण फ्रेंच उत्पादन प्रणाली देखील असेल.

परंतु विविध प्रकारचे सांस्कृतिक निर्मिती किंवा सिनेमॅटोग्राफिक कृत्यांमध्ये फरक करणे देखील आवश्यक आहे. जरी सीमा जलरोधक नसली तरीही, पूर्णपणे आर्थिक प्रणाली एकीकडे सिनेमॅटोग्राफिक प्रॉडक्शन दरम्यान खोल विभागणी तयार करते प्रबळ, मुख्यतः अमेरिकन, जे मोठ्या बाजारपेठेत फायदेशीर आहेत, ज्यात पदोन्नतीचे महत्त्वपूर्ण साधन आहेत, जे जगाच्या सर्व प्रदेशात सहजपणे निर्यात केले जातात आणि अशा प्रकारे त्यांचे फायदे गुणाकार करतात आणि दुसरीकडे, अल्पसंख्याक सिनेमॅटोग्राफी, भौगोलिक दृष्टीने (बहुतेक युरोपियन परंतु आशियाई किंवा दक्षिण अमेरिकन देशांविरूद्ध अमेरिकेच्या विरूद्ध देश), कलात्मक (आम्ही विचार करतो की आर्ट सिनेमा आणि निबंध व्यावसायिक सिनेमाच्या मजबूत स्पर्धेच्या अधीन आहे), राजकारणी, वैचारिक किंवा फक्त लक्ष्यित दृष्टीने प्रेक्षक, अधिक मर्यादित, अधिक स्थानिक, अधिक निवडक [6].

प्रवाहाचे तर्कशास्त्र, ते टेलिव्हिजन किंवा नेटफ्लिक्स असो, उदासीन सामग्रीमध्ये. शक्य तितक्या प्रेक्षकांना संतुष्ट करण्याची शक्यता असलेल्या कामगिरीची ऑफर देऊन पडद्यासमोर जनतेची देखभाल करण्याचा हा एक प्रश्न आहे. अर्थात, “बाजारपेठ” आज पूर्वीपेक्षा अधिक विभागली गेली आहे, परंतु नेटफ्लिक्सचे तर्कशास्त्र वेगवेगळ्या ग्राहकांनी केलेल्या निवडीच्या इतिहासाचे आभार मानले आहे तत्सम निर्मिती ज्यांना त्यांनी आधीच कौतुक केले आहे त्यांना. टेलिव्हिजनने शोध लावला आणि नंतर त्यांच्या ग्राहकांना टिकवून ठेवण्याची परवानगी देणारी मालिका गुणाकार नाही, ही एक प्रणाली नेटफ्लिक्सने दोरीचा वापर न केल्यास पसंतीस आणली आहे. यापैकी बर्‍याच कामगिरीची गुणवत्ता नाकारण्याचा प्रश्न नाही आणि विशिष्ट मालिकेतील विशेषत: एचबीओ चॅनेलबद्दल नूतनीकरणाचे महत्त्वपूर्ण आभार मानले गेले आहेत. परंतु हे पाहिलेच पाहिजे की प्रवाहाचे तत्व म्हणजे मुख्य प्रवाहातील उत्पादनास योग्य प्रकारे ओळखले जाणे, म्हणजेच लोकांच्या एका मार्गाने किंवा दुसर्‍या मार्गाने ओळखल्या जाणार्‍या कृत्ये आणि “अल्पसंख्यांक” सिनेमाचे रक्षण करणे (प्रत्येक प्रकारे प्रत्येक प्रकारे (प्रत्येक प्रकारे ” ), किंवा ग्राहकांची पसंती बदलण्यासाठी आणि “दर्शकांच्या टक लावून पाहण्याचे रूपांतर”. “अल्पसंख्याक” चित्रपट कदाचित व्यावसायिक कोनाडामध्ये दिले जाऊ शकतात जे बर्‍याच विस्तृत ऑफरमध्ये बुडतील जे दीर्घकालीन प्रबळ निर्मितीस नेहमीच प्रोत्साहन देतील []].

जेणेकरून “अल्पसंख्याक” सिनेमॅटोग्राफी जगू शकतील आणि शक्य तितक्या विस्तृत प्रेक्षकांपर्यंत पोहोचू शकतील, ते आवश्यक आहे आणखी एक प्रणाली, एक सक्रिय प्रणाली जी प्रबळ प्रवाहाविरूद्ध लढा देण्याचा दृढनिश्चय आहे आणि जी सांस्कृतिक आणि आर्थिकदृष्ट्या कार्यांचा किंवा अधिक नाजूक, कमी ज्ञात, शक्यतो अधिक कठीण कामगिरीचा बचाव करते. सतत प्रवाहाच्या कारकिर्दीचा सामना करीत, विशेषतः तेथे आहेत याची पुष्टी करण्याचा प्रश्न आहे एकवचनी चित्रपट, जे भिन्न दृष्टिकोन व्यक्त करतात, या शब्दाच्या दृढ अर्थाने परदेशी आहेत आणि ज्यास प्रेक्षकांना नवीन कुतूहल आवश्यक आहे.

टीकेची भूमिका

या दृष्टीकोनातून, आम्ही त्याचे महत्त्व पाहतो गंभीर सिनेमॅटोग्राफिक, प्रतिष्ठित पुनरावलोकने जसे की कॅहिअर्स डू सिनेमा किंवा सकारात्मक, जनरल किंवा विशेष प्रेस किंवा ग्रिग्नॉक्स सारख्या अधिक स्थानिक वर्तमानपत्र. चित्रपटावर सकारात्मक किंवा नकारात्मक मत देताना सिनेमॅटोग्राफिक टीकेचा समावेश नाही, कारण एखाद्याने सहजपणे विश्वास ठेवला आहे परंतु बचाव त्याशिवाय काही गोष्टींचे लक्ष न देता काही कृत्ये. हे आहे शोधणे प्रबळ उत्पादन आणि प्रसार प्रणाली ज्या चित्रपटात त्यांच्या भौगोलिक उत्पत्तीमुळे, त्यांच्या मूलगामी स्थितीमुळे, त्यांच्या कमीतकमी त्रासदायक दृष्टिकोनातून, त्यांच्या अभिनव किंवा असामान्य सौंदर्याचा विचार केला जातो.

नेटफ्लिक्स त्याच्या साइटवरील भिन्न प्रॉडक्शन काही सारांश रेषा आणि काही कमी फोटोंसह कसे सादर करते ते पहा की हे समजून घेण्यासाठी की आधीच स्थापित केलेल्या अभिरुचीवर अवलंबून राहणे आणि नवीन चित्रपट किंवा नवीन उपभोग घेण्यास प्रोत्साहित करण्यासाठी आधीपासूनच प्रेक्षकांना मिळवणे हे प्रथम आणि महत्त्वाचे आहे. मालिका. ज्यांची जाहिरात आधीच केली गेली आहे किंवा आधीपासूनच इतरत्र बनविली गेली आहे, आणि एकल, “अल्पसंख्याक” चित्रपट किंवा अगदी अज्ञात, विचित्र किंवा असामान्य कामांचे रक्षण न करणे हे खरोखरच जास्तीत जास्त उत्पादने वितरित करणे हे आहे.

आता मूळपासून, कान फिल्म फेस्टिव्हल, जो त्याच्या प्रचंड बाजाराचे प्रतिनिधित्व करतो []] त्याच्या विविधतेत संपूर्ण जागतिक निर्मिती, त्याच्या एकाधिक स्पर्धांद्वारे, शोध आणि मूळ कामे शोधून काढत आहेत, ज्याला सापडणार नाही, जे सापडणार नाही या प्रतिष्ठित “शोकेस” शिवाय सिनेमॅटोग्राफिक लँडस्केपमधील त्यांचे स्थान. परंतु नेटफ्लिक्स केवळ या शोकेसचा उपयोग कॉल उत्पादनांना प्रोत्साहन देण्यासाठी वापरण्याचा हेतू आहे जे सिनेमाची सेवा देणार नाहीत परंतु एक प्रसार प्रणाली जी सर्वसाधारणपणे सांस्कृतिक वापराच्या सवयी आधीच स्थापित केली आहे. केवळ उपभोग मोड बदलतो, प्रेक्षकांना यापुढे आपली खुर्ची किंवा सोफा सोडण्यासाठी आमंत्रित केले जात आहे.

पुन्हा, हा दावा करण्याचा प्रश्न नाही की ही प्रणाली केवळ खराब चित्रपट किंवा वाईट दूरदर्शनची कृत्ये देते, जी स्पष्टपणे खोटी ठरेल, परंतु ती एक प्रणाली आहे हे समजून घेणे प्रसार, आणि उत्पादन आणि अगदी कमी निर्मितीचे नाही आणि तसे, ते प्रोत्साहन देते कालानुरुप सांस्कृतिक, सामाजिक आणि आर्थिकदृष्ट्या प्रबळ निर्मिती. नेटफ्लिक्स स्पष्टपणे कला आणि निबंध सिनेमाचा बचाव करण्याचा हेतू नाही कधीकधी या प्रकारच्या सिनेमाचे एक किंवा इतर उदाहरण हायलाइट करा []].

खोल्यांची भूमिका

आम्ही खोल्यांच्या भूमिकेकडे आणि माध्यमांच्या कालक्रमानुसार परत आलो कारण ते मुख्यतः फ्रान्समध्ये अस्तित्त्वात आहे. सिनेमांमध्ये बर्‍याच भूमिका आहेत ज्यावर आपण परत येऊ. पण त्यांची पहिली भूमिका आहेचित्रपट. अर्थात, कला आणि निबंध खोल्या, फ्रान्समध्ये आणि बेल्जियममध्ये कमी प्रमाणात दाट सर्किटमध्ये कोणते तयार होते, व्यावसायिक सिनेमागृह किंवा मल्टीप्लेक्स सारख्याच प्रकारे असे करू नका जे सामान्यत: कमीतकमी कमी गहन प्रदर्शनासह समाधानी असतात. कला आणि निबंध सिनेमागृहात, जे संपूर्ण साखळीचा एक भाग आहेत जे निर्मात्यांना संचालक, वितरक, ऑपरेटर आणि शेवटी लोकांशी जोडतात, वर्तमानपत्रे, गॅझेट किंवा वेबसाइट्सद्वारे गंभीर कामांसारख्या वेगवेगळ्या रणनीतीद्वारे चित्रपटांचे रक्षण करतात किंवा कार्यक्रमांची स्थापना, बैठक, बैठक, चित्रपटांभोवती वादविवाद. या धोरणे, कधीकधी लहान [१०], कधीकधी खूप महत्वाच्या असतात, ज्ञात कृत्ये करणे शक्य करते जे याशिवाय त्यांच्या संभाव्य प्रेक्षकांपर्यंत पोहोचू शकत नाही. पुन्हा, खोल्या एकट्या काम करत नाहीत आणि ती आहे संपूर्ण साखळी कोण अधिक सिनेमाचे रक्षण करण्यासाठी कार्य करते अल्पसंख्याक ठिकाणे, क्षण, लक्ष्य प्रेक्षक, प्रत्येकाच्या संवेदनशीलतेनुसार विशिष्ट अॅक्सेंटसह.

माध्यमांचे कालक्रमानुसार सिनेमांना हे प्रदर्शन कमीतकमी ज्ञात आणि सर्वात नाजूक चित्रपटांचे कार्य करण्यास परवानगी देते. आणि हे कामच चित्रपटांना दृश्यमानता देते जे नंतर टेलिव्हिजनच्या प्रवाहात घेतले जाईल, पैसे दिले किंवा नाही आणि नंतर इंटरनेटच्या. दुसरीकडे नेटफ्लिक्स हा एक “छुप्या प्रवासी” आहे जो या कामाचे शॉर्ट सर्किट करतो ज्यांचे फळ त्याला कान्स प्रदर्शनाचे आभार मानण्याची आशा आहे, हे विसरून गेले की ते खोल्या आहेत (आणि विशेषतः ग्रिग्नॉक्समधील) ज्याने युरोपमध्ये ओळखले गेले होते. बोंग जून-हो आणि नोहा बामबाचच्या पहिल्या कामगिरी. आणि अर्थातच, नेटफ्लिक्स त्याच्या कॅटलॉगमध्ये नसलेल्या सर्व कठीण चित्रपटांकडे दुर्लक्ष करेल जिथे या प्रकारचे चित्रपट बुडतील आणि त्याचा बचाव केला जाणार नाही.

आणि या सर्वांमध्ये ग्रिग्नॉक्स ?

नेटफ्लिक्स तो ग्रिग्नॉक्सला मारेल ? आम्ही या टप्प्यावर स्पष्टपणे वेड नाही (परंतु तरीही थोडेसे. )). परंतु ग्रिग्नॉक्स रूम्सचे उदाहरण (पार्क, चर्चिल, लीजमधील सॉवेनेयर आणि नमूरमधील कॅमिओ) सिनेमांचे हे सर्किट कसे कार्य करू शकते हे “अल्पसंख्याक” म्हणून कसे कार्य करू शकते हे अचूकपणे समजू शकते [११].

कमी ज्ञात चित्रपटांचे रक्षण करणे, नवीन दिग्दर्शकांचा शोध घेणे, मोठ्या माध्यमांच्या कव्हरेजचा फायदा न घेता कमी -अधिक कठीण चित्रपट दर्शविणे, असे समजा की तेथे एक प्रवृत्त, जिज्ञासू प्रेक्षक आहेत, मागणी, अप्रकाशित आणि कमी ज्ञात कामे करून आकर्षित झाले आहेत. हा सार्वजनिक वाटा आवश्यक आहे परंतु नवीन प्रेक्षकांना या प्रकारच्या सिनेमात प्रशिक्षण दिले नाही तर वर्षानुवर्षे थकले आहे. जर शाळा निःसंशयपणे महत्वाची भूमिका बजावत असेल तर, शोध आणि नंतर ग्रिग्नॉक्स रूम्सची उपस्थिती ही सर्वप्रथम आहे जी लोक करू शकतात नूतनीकरण करण्यासाठी आणि रुंदीकरण. परंतु हे नवीन प्रेक्षक, तरूण किंवा वृद्ध, प्रेस किंवा मीडियामध्ये आधीच ऐकलेल्या चित्रपटांना पाहण्यासाठी आमच्या सिनेमाग्सचा दरवाजा ओलांडतील. ग्रिग्नॉक्सचे प्रोग्रामिंग ऑफर करते चित्रपटांची श्रेणी जे सर्वात “तीक्ष्ण”, सर्वात “कठीण”, दर्जेदार कामगिरीसाठी सर्वात “मागणी” परंतु अधिक प्रवेशयोग्य, अधिक चांगले प्रोत्साहित करते. हे आहे शिल्लक ज्याने ग्रिग्नॉक्सला परवानगी दिली – परंतु इतर अनेक कला सिनेमागृहात आणि निबंधासाठी – प्रेक्षकांना ठेवण्याची आणि विकसित करण्यासाठी देखील असे आहे. म्हणूनच सर्व “अल्पसंख्याक” चित्रपटांसाठी ते आवश्यक आहे की ज्या खोल्या ज्या खोल्या घेतल्या पाहिजेत त्यांना “कॅरियर्स” चित्रपटांमध्ये प्रवेश आहे, नवीन प्रेक्षकांना आकर्षित करणारे चित्रपट आणि ज्यामुळे त्यांना ठिकाणे तसेच इतर चित्रपट शोधून काढतील, इतर कृत्ये कदाचित कमी ज्ञात परंतु पूर्णपणे स्वारस्यासाठी पात्र आहे जे उत्कट असू शकते.

आणि आम्ही पाहू शकतो की नेटफ्लिक्स आणि इतर त्यांच्या फायद्यासाठी या आशादायक चित्रपटांना कसे पुनर्प्राप्त करण्याचा प्रयत्न करतात – जे कायदेशीर आहे – परंतु या समान चित्रपटांच्या शोषणाच्या खोल्या वगळता. याला प्रबळ स्थितीचा गैरवापर असे म्हणतात.

सामाजिक जीवनात सिनेमाची भूमिका

कोणत्याही नियमनाच्या विरोधकांचे आणि माध्यमांच्या कोणत्याही कालक्रमांचे युक्तिवाद अधिक सारांश राहिले आहेत, असा दावा करून की प्रेक्षकांना पाहिजे असलेल्या चित्रपटांना पाहिजे, जेव्हा त्यांना पाहिजे असेल तेव्हा आणि त्यांना पाहिजे तेव्हा “स्वातंत्र्य” सोडले पाहिजे [१२]. तथापि, आम्ही पाहिले आहे की नेटफ्लिक्सची रणनीती प्रेक्षक तयार करण्याच्या उद्देशाने आहे बंदिवान आणि येथे वगळा या कंपनीची निर्मिती किंवा निर्मिती केलेल्या चित्रपटांच्या शोषणातील सिनेमागृहात.

परंतु शहराच्या जीवनात टेलिव्हिजन किंवा डिजिटल स्क्रीनपेक्षा सिनेमांची आणखी एक भूमिका आहे. चित्रपटांमध्ये जाण्यासाठी आपल्याला घराबाहेर पडावे लागेल ! हे स्पष्ट आहे, परंतु त्यात समाविष्ट आहे पाहण्याचा आणखी एक मार्ग टीव्हीवर, संगणकाच्या स्क्रीनवर किंवा स्मार्टफोनवर असे चित्रपट ! बर्‍याच काळापासून, सिनेमागृहात महत्त्वपूर्ण फायदा झाला आहे गुणवत्ता प्रोजेक्शन, ध्वनी प्रणाली, वातावरण आणि प्रेक्षकांचे आराम अंधारात बुडले आणि सिनेमाच्या जादूने संपूर्णपणे शोषले. हा फायदा अजूनही अस्तित्त्वात आहे (विशेषत: स्मार्टफोनला तोंड देत आहे !), परंतु तो एकट्या खोल्यांच्या सतत यशाचे स्पष्टीकरण देत नाही.

सिनेमात बाहेर पडा आहे सामाजिक अनुभव, अगदी वेगळ्या प्रेक्षकांसाठी ! हे एखाद्या चित्रपटासह मीटिंगचे ठिकाण आहे परंतु इतर प्रेक्षकांसह ज्यांच्याशी आपण प्रतिक्रिया, भावना, विविध प्रतिबिंब आणि कमीतकमी महत्वाचे सामायिक करतो. आम्ही ज्या चित्रपटांचा बचाव करतो त्यांना बर्‍याचदा अशा सामूहिक प्रतिक्रियेसाठी कॉल करतात: मी, डॅनियल ब्लेक २०१ Kan च्या कान्स फिल्म फेस्टिव्हलमध्ये केन लोच, पाल्मे डी ऑर कडून, एक असा चित्रपट आहे ज्याचा हेतू प्रेक्षकांमध्ये जागरूकता निर्माण करणे आहे ज्यांना त्यांनी जे काही पाहिले आणि जे ऐकले आहे ते एकत्र चर्चा करण्यासाठी आमंत्रित केले आहे !

या दृष्टीकोनातून आम्ही सिनेमांचे विनिमय, बैठक आणि चर्चेचे स्थान म्हणून विशेषत: कार्यक्रमांच्या घटना आणि आम्ही आयोजित केलेल्या वादविवादाचे रक्षण करतो, अर्थातच दिग्दर्शकांसह जे त्यांच्या कामाचे पहिले रक्षणकर्ते आहेत परंतु सिनेमा तंत्रज्ञ, व्यक्तिमत्त्व आणि विविध संघटनांचे सदस्य जे इतर दृष्टिकोन आणू शकतात. हे कार्य तयार करण्याच्या उद्देशाने सामाजिक संवाद विविध पार्श्वभूमीतील लोक शहराच्या जीवनासाठी आवश्यक वाटतात आणि आमच्यासारख्या सिनेमागृहात विशिष्ट आहेत. नेटफ्लिक्सने त्याच्या एकमेव प्रसारणातील तर्कशास्त्रात अशी भूमिका निभावण्याचा हेतू नाही, प्रेक्षक एका वेगळ्या ग्राहकात कमी केला जात आहे.

अर्थात, आमच्या खोल्यांमध्ये किंवा इतरत्र सर्व सिनेमा सत्रांचे अनुसरण कमी किंवा कमी अपवादात्मक बैठका घेत नाहीत (जरी लीजमध्ये आयोजित केलेल्या घटनांची संख्या दर वर्षी 125 पेक्षा जास्त असेल, जी दर आठवड्याला दोन ते तीन कार्यक्रमांचे प्रतिनिधित्व करते !)). तथापि, आमच्या खोल्या वारंवार कमीतकमी परिश्रमपूर्वक घेणार्‍या प्रेक्षकांसाठीसुद्धा, सिनेमासंदर्भात बाहेर जाणे ही एक घटना आहे, एक मुद्दाम निवड, ती एकट्याने बनविली गेली आहे, कुटुंब किंवा मित्रांसह. कमीतकमी प्रोजेक्शनच्या कालावधीसाठी, प्रत्येकजण इतरांसोबत सामायिक करतो, ज्ञात किंवा अज्ञात, एक सामाजिक अनुभव, जो खोलीच्या बाहेर पडण्यापर्यंत विस्तारित आहे, जर केवळ ओलांडलेल्या दृश्यांद्वारे, काही शब्दांची देवाणघेवाण झाली, एक संवाद जो सुरू होतो आणि चालू राहतो कॅफे किंवा मद्यपानगृह.

यामध्ये, शहरांमधील शहरांमध्ये स्थित सिनेमांमध्ये महत्त्वपूर्ण योगदान आहे शहराचे जीवन : जेथे टेलिव्हिजन, इंटरनेट आणि आता नेटफ्लिक्स व्यक्तींच्या वाढत्या अलगावमध्ये योगदान देतात, “होम” मध्ये थंडगार माघार घेण्यास, आधीच मिळविलेल्या मूल्ये आणि निश्चिततेवर बंदी घालण्यासाठी, सिनेमा आम्हाला आमच्या सवयींच्या वर्तुळातून बाहेर पडण्यासाठी आमंत्रित करते, आमच्या इतर प्रेक्षकांशी आमचा सामना करण्यासाठी, त्यांच्याबरोबर भावना, प्रतिबिंब, संवाद या क्षणात त्या ठिकाणी सामायिक करणे जे प्रोजेक्शनच्या सोप्या काळाच्या पलीकडे जाते.

1. पहा. सीएनसी स्पष्टीकरणात्मक माहितीपत्रक.

2. बेल्जियममध्ये, एक मीडिया कालक्रम आहे जो साखळीतील विविध भागधारकांमधील कराराद्वारे आदर केला जातो, परंतु नियामक चौकट किंवा टीएसए नाही. किंवा फ्रेंच सीएनसीच्या समतुल्य नाही ज्यामुळे विविध भागधारकांमधील स्वारस्याच्या कोणत्याही संघर्षाचे व्यवस्थापन करणे शक्य होते.

3. नेटफ्लिक्स, उदाहरणार्थ, कमी किंमतीत जुनी मालिका खरेदी केली मित्र जे दूरदर्शनवर मोठ्या प्रमाणात पाहिले गेले होते.

4. स्नोबॉलच्या क्लासिक परिणामामुळे, प्रसारणाद्वारे मिळविलेल्या नफ्यामुळे वाढत्या महत्त्वपूर्ण उत्पादनासाठी वित्तपुरवठा करणे शक्य होते (जे इतर उत्पादकांना विशेषत: टेलिव्हिजनची चिंता करते), परंतु जे उत्पादनाच्या उत्पादनाच्या तर्कशास्त्रात राहते. या क्षणी, मूळ सामग्रीचे उत्पादन 20 ते 25% नेटफ्लिक्स खरेदीचे प्रतिनिधित्व करेल.

5. २०१ 2015 मध्ये, नेटफ्लिक्सने आपले लक्समबर्ग मुख्यालय कर ऑप्टिमायझेशन धोरणात नेदरलँड्समध्ये हलविले.

6. आम्ही इतरत्र स्पष्ट केले (१ 199 199 in मध्ये आधीपासूनच १ 1999 1999. मध्ये) आर्थिक यंत्रणा कोणती आहेत (विशेषत: एकसंध सांस्कृतिक बाजारपेठ) जी दीर्घ मुदतीसाठी अमेरिकन सिनेमाच्या वर्चस्वाला अनुकूल होती आणि विशेषत: अगदी थोड्या वेळाने, टेलिव्हिजनची अदृश्य मदत, इटली किंवा जर्मनीसारख्या देशांमध्ये असंख्य सिनेमॅटोग्राफी गायब झाली. (सीएफ . “आपण अल्पसंख्याक सिनेमाचे रक्षण केले पाहिजे का? ? “मध्ये अप्रकाशित (डेस ग्रिग्नॉक्स जर्नल) एन ° 43, ऑक्टोबर.-नोव्हेंबर. 1993, पी. 2 आणि 19)

7. सध्या, आम्ही नेटफ्लिक्सवरील या “कोनाडा” प्रणालीपासून अद्याप दूर आहोत. जेव्हा आपण बेल्जियममधील आपल्या कॅटलॉगचा सल्ला घेता तेव्हा आम्ही पाहतो की ते शैलीचे तर्कशास्त्र आहे (पोलिस, मालिका, नाटक, युद्ध. ) ज्यास विशेषाधिकार आहे. सिनेमा लेखकाची कल्पना कोणत्याही परिस्थितीत आहे.

8. कॅन्स हा एकाधिक स्पर्धा (अधिकृत स्पर्धा, पंधरा संचालक, acid सिड इ. इ. यांचा उत्सव आहे.) परंतु हे एक बाजारपेठ देखील आहे जिथे जगभरातील व्यावसायिक (मुख्यतः एकीकडे उत्पादक आणि दुसरीकडे वितरक) त्यांची विविध निर्मिती दर्शवू शकतात, शक्यतो त्यांना विकतात किंवा खरेदी करू शकतात. अर्थात, हे सर्व असमान गुणवत्तेचे आहे आणि बर्‍याच कामगिरीला वितरक सापडणार नाही, परंतु हे बाजार आणि संपूर्ण उत्सव नेटफ्लिक्स कॅटलॉगपेक्षा बरेच विस्तृत सिनेमॅटोग्राफिक विविधता आणि विविधता प्रकट करते.

9. संपूर्ण नेटफ्लिक्स कॅटलॉगचा विचार करणे आवश्यक आहे आणि केवळ एक किंवा इतर प्रतिष्ठित आणि उच्च गुणवत्तेची कामगिरी हायलाइट न करणे: या संपूर्ण कॅटलॉगद्वारेच आपण वस्तुनिष्ठपणे निर्धारित करू शकतो की हे मुख्यतः मुख्य प्रवाहातील कृत्ये आहेत.

10. ग्रिग्नॉक्स रूम्समध्ये, आम्ही जाहिरातींच्या ऐवजी चित्रपटांचे ट्रेलर येण्याऐवजी पद्धतशीरपणे ऑफर करतो.

11. कला आणि निबंधाचा अभिव्यक्ती सिनेमा खूप प्रतिबंधित आहे. काही चित्रपटांमध्ये, उत्कृष्ट कलात्मक महत्वाकांक्षा न घेता, स्थानिक, राजकीय, सामाजिक, पर्यावरणीय किंवा फक्त मानवी स्वारस्य आहे जे एखाद्या विशिष्ट प्रदर्शनास पात्र आहे, विशेषत: भागीदार संघटनांचे आभार. या प्रकारचे चित्रपट नियमितपणे दर्शविले जातात आणि ग्रिग्नॉक्समध्ये बचावले जातात.

12. पूर्वीच्या काळात घडलेल्या घडामोडींमध्ये माध्यमांच्या कालक्रमानुसार परिस्थितीशी जुळवून घेणे शक्य आहे. परंतु नेटफ्लिक्सच्या भोळे किंवा इच्छुक डिफेंडरला काय हवे आहे हे या प्रणालीचे अदृश्य होणे आहे. अर्थात, त्यांना फायदेशीर अशा प्रणाली राखण्याची त्यांची इच्छा आहे आणि नेटफ्लिक्स ग्राहक स्वातंत्र्याच्या नावाखाली त्यांच्या चॅनेलचे हॅकिंग स्वीकारण्यास अजिबात तयार नाही, कारण स्वीडनमधील पायरेट पार्टी उदाहरणार्थ आणि इतरत्र शुभेच्छा देते.

विश्लेषण निर्देशांकात परत येण्यासाठी येथे क्लिक करा.

मीडिया कालक्रम: 2022 साठी नियोजित बदल

2022 मीडियाच्या कालक्रमानुसार बदल दर्शवितो. अचानक, ते काय आहे आणि ते काय आणते ? आम्ही तुम्हाला अधिक सांगतो !

माध्यमांचे कालक्रम, ते काय आहे ?

सिनेमागृहात उत्खननानंतर चित्रपटांचे प्रसारण करण्यासाठी ही एक यंत्रणा आहे. खरंच, मागील खोल्यांमध्ये प्रसारण, अनेक नियमांनुसार अनेक समर्थन करते, काही नियमांनुसार, त्याच चित्रपटाची आवृत्ती रिलीज करते. उदाहरणार्थ, उत्पादनाचे वित्तपुरवठा विचारात घेतले जाते, किंवा रूमच्या नोंदींची संख्या इ. म्हणूनच आम्ही डीव्हीडी रीलिझ, टेलिव्हिजन किंवा मागणीनुसार व्हिडिओ सारख्या वेगवेगळ्या दृश्य माध्यमांवरील घरातील घराबाहेर पडलेल्या वेळेस सूचित करण्यासाठी मीडिया कालक्रमानुसार बोलतो. उदाहरणार्थ.

खरं तर, चित्रपटांच्या निर्मितीसाठी निधी आणणारी चॅनेल किंवा प्लॅटफॉर्म सामान्यत: एक चांगले स्थान प्राप्त करतात. प्रसारण करण्यापूर्वी दीर्घ कालावधीची प्रतीक्षा करण्याऐवजी, नंतरच्या व्यक्तीस त्यांना थांबायला काही महिने मिळण्याची परवानगी असू शकते. स्पर्धेचे आगमन किंवा ऑडिओ व्हिज्युअलच्या उत्क्रांतीवर अवलंबून, कालक्रमानुसार सुधारित केले जाते, वक्तृत्व पद्धतीने अद्यतनित केले जाते. २०१ 2018 च्या अखेरीस शेवटच्या वेळी सुधारित, फेब्रुवारी २०१ in मध्ये तीन वर्षांच्या वैधतेसाठी, २०२२ मध्ये हे कालक्रम अद्ययावत करणे आवश्यक आहे. हे अद्याप सक्रिय आहे आणि या वर्षाच्या फेब्रुवारीमध्ये सुधारित केले जावे.

नवीन मीडिया कालक्रम काय ऑफर करतो ?

हे काय सूचित करते

या नवीन मीडिया कालक्रमाची मुख्य नवीनता म्हणजे अमेरिकन दिग्गजांचा समावेश करणे. वर्षाच्या शेवटी, नेटफ्लिक्स, डिस्ने+ तसेच Amazon मेझॉन प्राइम व्हिडिओ अधिकृतपणे शर्यतीत परतला आहे. दुसरीकडे, त्यांना फ्रान्समध्ये स्थानिक उत्पादनासाठी 20 ते 25 % दरम्यान उलाढाल करावी लागेल. यावर्षी, फ्रान्सच्या ऑडिओ व्हिज्युअल आणि सिनेमॅटोग्राफिक प्रॉडक्शनच्या वित्तपुरवठ्यासाठी 250 ते 300 दशलक्ष युरोची आशा आहे.

या ऑफरवर स्वाक्षरी करणार्‍या या दिग्गजांपैकी एकमेव एक म्हणजे नेटफ्लिक्स. एजन्सी फ्रान्स प्रेसने घोषित केले की “हा करार मीडिया कालक्रमानुसार आधुनिकीकरणातील महत्त्वपूर्ण पायरी आहे”. तथापि, डिस्नेला खेद आहे की “हे नवीन मीडिया कालक्रमानुसार ऑडिओ व्हिज्युअल इकोसिस्टममधील विविध खेळाडूंमध्ये योग्य आणि प्रमाणित चौकट स्थापित करत नाही”. “मूळ फ्रेंच सामग्रीच्या निर्मितीमध्ये आमची गुंतवणूक वाढली आहे म्हणून हे सर्व निराशाजनक आहे” यावर जोर देऊन अमेरिकन कंपनी आपला असंतोष जोडते “.

नवीन मीडिया कालक्रमानुसार डेटाचा सारांश

प्रसार समर्थन	जुने कालक्रम	नवीन कालक्रम
डीव्हीडी एक्झिट, ब्लू-रे, इ.	4 महिने	4 महिने
सशुल्क चॅनेल: कालवा+, ओसीएस, इ.	8 महिने	6 महिने
नेटफ्लिक्स	36 महिने	15 महिने
मागणीनुसार व्हिडिओ प्लॅटफॉर्मः Amazon मेझॉन प्राइम, डिस्ने+	36 महिने	17 महिने
विनामूल्य चॅनेल: टीएफ 1, फ्रान्स 2, इ.	30 महिने	22 महिने

वेगवेगळ्या गटांना त्यांच्या समर्थनावर प्रसारित होण्यापूर्वी प्रतीक्षा करण्याची वेळ.

कराराच्या स्वाक्षर्‍यामुळे आणि छोट्या ऑन स्केल चित्रपटांच्या निर्मितीवरील विविध आर्थिक योगदानामुळे प्रतिस्पर्धी प्लॅटफॉर्मच्या तुलनेत नेटफ्लिक्सने वेळ वाचविला. डिमांड व्हिडिओ प्लॅटफॉर्मवर कॅनाल+ आणि व्हिडिओ दरम्यान एक स्टँडऑफ होते, कारण अशी कल्पना केली गेली होती की 15 आणि 17 देखभाल करण्याऐवजी प्रसारण नंतरच्या 12 महिन्यांपर्यंत कमी केले गेले होते.

डिस्ने+ ज्याने करारावर स्वाक्षरी केली नाही, स्वत: ला हरवण्याचा विचार केला, शंका ठेवू देते. खरंच, जोखीम असा आहे की डिस्ने ग्रुप यापुढे फ्रान्समधील चित्रपटगृहात त्याचे चित्रपट थेट त्यांच्या व्यासपीठावर, डिस्नेवर प्रसारित करीत नाही+. जरी हा निर्णय सिनेमा आउटिंगचे प्रतिनिधित्व करतो त्या आकृतीच्या दृष्टीने असण्याची शक्यता नसली तरी, तरीही तडजोड करणे शक्य आहे: डिस्ने नंतर सिनेमातील केवळ काही चित्रपट देऊ शकले आणि संपूर्ण निर्मिती नाही.

या नवीन मीडिया कालक्रमानुसार वैधता लक्षात घेता, आम्ही फेब्रुवारी 2025 मध्ये अधिकृत अद्यतनासाठी 2024 मध्ये पुनरावृत्तीची अपेक्षा केली पाहिजे.

माध्यमांच्या कालक्रमानुसार संबंधित मालिका आहेत ?

खरंच, हा प्रश्न सर्व कायदेशीर नंतर आहे आणि उत्तर नाही. मालिकेत खरोखरच एक वेगळी चौकट आहे, खोलीत प्रसारित केली जात नाही. टेलिव्हिजनवर किंवा प्लॅटफॉर्मवर थेट प्रसारित केल्यामुळे ते बर्‍याच वेगवेगळ्या देशांमध्ये एकाचवेळी आउटिंगला परवानगी देऊ शकतात.

तोपर्यंत, फ्रेंच प्रेक्षकांवर काय परिणाम होतो ?

एका वर्षासाठी एक पुनरावलोकन कलम स्थापित केला गेला आहे. विविध कलाकारांच्या समाकलनाचा साठा घेण्याचे उद्दीष्ट आहे. एम 6 गटाचे उपाध्यक्ष थॉमस व्हॅलेंटाईन म्हणाले की ते “या मोठ्या प्लॅटफॉर्म आणि फ्रेंच कलाकारांमधील सामर्थ्याच्या संतुलनावर” अत्यंत जागरूक असतील “.

रोझेलिन बॅचलोटच्या उपस्थितीत संस्कृती मंत्रालयात स्वाक्षरी केलेला हा नवीन करार म्हणून तीन वर्षांसाठी वैध आहे. दुसरीकडे, मंत्री “एक अशक्य ध्येय होते अशा करारावर पोहोचून आनंद झाला आहे. सर्व नॅन्टेस पक्षांना हे समजले की अडचणींमुळे चॅपल्सच्या भांडणांवर मात करावी लागली. त्यानंतरच्या महिन्यांत घरातील बाहेरील बाजूस आणि विविध प्रसारण समर्थनांचे संरक्षण करण्याव्यतिरिक्त, या मीडिया कालक्रमानुसार तिरंगा निर्मितीच्या विविधतेचे संरक्षण करायचे आहे.

खरं तर, फ्रेंचवरील मुख्य परिणाम म्हणजे वेळ वाचवणे. लोकांचा परिणाम असा आहे की त्याच्याकडे भिन्न प्लॅटफॉर्मसह सामग्रीवर अधिक द्रुतपणे प्रवेश मिळेल. डिफ्यूजन विंडोचे हे लहान करणे ग्राहकांचे अधिक सद्गुण वर्तन सूचित करते जे पूर्वी सामग्रीमध्ये प्रवेश घेतल्यास डाउनलोड साइट्सद्वारे कमी होते.

आजपर्यंत बरेच ऑपरेटर त्यांच्या सेवांसह मागणीनुसार व्हिडिओ प्लॅटफॉर्म ऑफर करतात. कोणता निवडायचा ? आणि कोणत्या किंमतीवर ? जेचचेंज तज्ञास कॉल करण्यास अजिबात संकोच करू नका जो आपल्याला विनामूल्य बाजारपेठेतील ऑफरची पाळी बनवेल !

सर्वोत्कृष्ट बॉक्स किंवा मोबाइल ऑफर शोधा आणि पैसे वाचवा !