Kronologi Media: Perubahan yang dijadualkan pada tahun 2022

Lihat saja bagaimana Netflix membentangkan produksi yang berbeza di laman webnya dengan beberapa baris ringkasan dan beberapa gambar yang sedikit untuk memahami bahawa ia adalah yang pertama dan paling utama bergantung pada citarasa yang telah dipasang dan pengetahuan yang telah memperoleh penonton untuk menggalakkan mereka untuk mengambil filem baru atau baru siri. Objektifnya sememangnya mengedarkan maksimum produk yang pengiklanannya telah dibuat atau telah dibuat di tempat lain, dan bukan untuk mempertahankan filem “minoriti” atau karya yang tidak diketahui, pelik atau tidak biasa.

Kronologi media

Analisis yang dijalankan oleh grignoux dan dikhaskan untuk
Kronologi media yang diperlukan

Analisis yang dibentangkan di sini mendedahkan apa kronologi media, sistem pengawalseliaan yang dilaksanakan di Perancis untuk memastikan kelestarian pengeluaran sinematografi Perancis. Ia juga menentukan apakah peranan bilik dalam kronologi ini dan menerangkan apa ancaman yang menimbulkan sistem ini kedatangan pelakon pengedaran baru seperti Netflix yang berusaha menyingkirkan rangka kerja pengawalseliaan ini. Dokumen ini juga terdapat di sini dalam format pdf yang mudah dicetak.

Kronologi media yang diperlukan

Pembentangan dua filem yang dihasilkan oleh Netflix di Festival Filem Cannes pada Mei 2017 menimbulkan kontroversi penting untuk dunia pawagam, tetapi yang telah diringkaskan dalam kebanyakan media yang dilaporkan. Oleh itu, kami menentang pembela yang sepatutnya sistem kuno kepada penyokong revolusi digital, atau lebih banyak cascatured protectionism retrograde ke “kebebasan” pengguna memilih di mana, kapan dan bagaimana mereka mahu melihat filem.

Jenis perdebatan ini diringkaskan kepada alternatif mudah topeng kerumitan situasi dan isu. Kami terutamanya mengabaikan bahawa pelbagai pemain (pengeluar, pengedar, pengendali bilik, televisyen berbayar atau tidak dibayar. ) menduduki kedudukan yang tidak sama dan bahawa ada penyalahgunaan kedudukan dominan untuk memaksimumkan keuntungan mereka tanpa mengandaikan semua kos.

Akhir berkembang Mengenai sebilangan mata untuk mengambil kira perkembangan dalam pengeluaran, penyebaran dan kaedah penggunaan. Tetapi membentangkan fakta -fakta dalam bentuk alternatif yang sederhana dengan tepat kehilangan apa -apa halangan kepada mereka kedudukan dominan Daripada mempertimbangkan evolusi yang mungkin.

Apa itu kronologi media ?

Kronologi media adalah sistem pengawalseliaan Perancis yang pada mulanya bertujuan untuk melindungi pawagam dari persaingan dari saluran televisyen: berhadapan dengan kejatuhan yang signifikan dalam kehadiran sinematografi, ia mengenakan tempoh tiga tahun antara eksploitasi pertama dari sebuah filem di teater dan kemungkinannya disiarkan di televisyen. Selanjutnya, pendaraban saluran televisyen dan terutama kepelbagaian mereka membawa kepada a memendekkan Dari tarikh akhir ini serta pengkomputeran sistem untuk mengambil kira kekhususan pelbagai pihak berkepentingan: Canal +, rantaian berbayar, dengan itu boleh memproyeksikan filem -filem dalam masa satu tahun kerana ia menyumbang secara kewangan dan ketara kepada pengeluaran filem -filem yang dia siaran. Ketibaan video berbayar pada -Demand Services (VOD), yang dibenarkan oleh rangkaian Internet, juga telah membawa kepada penyesuaian sistem (tarikh akhir untuk VOD hanya empat bulan).

Untuk Netflix, yang merupakan perkhidmatan video -on -request video, tarikh akhir adalah tiga tahun kerana kebanyakan katalognya terdiri daripada pencapaian yang dihasilkan di tempat lain dan dibeli dengan harga yang rendah. Baru -baru ini syarikat ini telah memulakan pengeluaran siri dan sekarang filem -filem yang masih ingin mengekalkan eksklusif dan yang enggan ditunjukkan di pawagam di bawah dalih kekangan yang berlebihan dari kronologi media. Tetapi alasan ini topeng kepentingan sebenar Netflix yang berhasrat untuk memberi manfaat sebanyak mungkin dari kepekatan ekonomi yang sedang dalam proses menubuhkan: ini Kepekatan menegak – Sebagai penyebar dan sekarang sebagai pengeluar – membolehkannya menduduki kedudukan yang dominan dan meneruskan dengan kekerasan tanpa rundingan.

Cukai Kemasukan Cinema (TSA)

Kronologi media, yang seolah -olah memanfaatkan bilik -bilik, bagaimanapun tidak mempunyai makna tanpa peranti penting lain, ia Pusat pawagam) secara langsung mengambil cukai yang kemudiannya digunakan Membiayai pengeluaran filem baru Di Perancis. Ia adalah “bulatan yang mulia” yang membolehkan pawagam Perancis menghasilkan beratus -ratus pencapaian setiap tahun semasa mengambil bahagian dalam pengeluaran bersama banyak filem di negara lain. Dan sistem ini adalah pawagam Perancis Jangan hilang Berhadapan dengan kuasa pawagam Amerika (sudah menguntungkan di pasaran nasionalnya yang luas).

Kami akan ingat mengenai subjek ini bagaimana sinematografi Itali dan Jerman, terutamanya berkembang pada tahun 1960 -an dan 70 -an hilang dalam beberapa dekad berikut khususnya liberalisasi televisyen. Sudah cukup untuk membandingkan keadaan semasa di negara -negara Eropah yang berbeza [2], yang dicirikan oleh pemecahan pasaran yang disebabkan oleh kepelbagaian bahasa yang dituturkan, untuk diperhatikan bahawa sistem kronologi media yang berkaitan dengan TSA dibenarkan Pawagam Perancis untuk kekal sebagai salah satu pemain utama di Pawagam Dunia, yang Festival Filem Cannes juga merupakan pameran penting. Dan kita akan melihat mengapa Netflix mahu menggunakan pameran ini.

Netflix atau logik tiub

Semua orang tahu nama Netflix hari ini, tetapi beberapa orang tahu operasi sebenar: syarikat itu dilihat terlebih dahulu di sisi pelanggan – adakah ia menarik untuk melanggan ? – lebih jarang di sisi ekonomi: Bagaimana syarikat membesar ? Bagaimana dia di negara baru ? yang menarik keuntungan yang paling penting ? Apa pesaingnya ?

Terima kasih kepada Internet, Netflix boleh menawarkan pelanggannya, yang melanggan langganan bulanan, katalog penting filem, siri dan rancangan televisyen. Ini dipanggil svod (Subkripsi video yang kami tanya) berbanding dengan VOD di mana pembeli hanya membeli filem atau siri pada satu masa. Dengan kata lain, Netflix adalah yang pertama dari semua “paip” yang syarikat itu berusaha untuk mengisi dengan maksimum produk. Inilah sebabnya syarikat yang dilahirkan di Amerika Syarikat bermula dengan membeli produksi TV atau pawagam yang agak lama, oleh itu pada harga yang rendah, untuk memberikan pelanggan potensialnya dari tawaran yang sangat luas. Kepentingan pasaran Amerika yang sangat homogen membolehkannya mempunyai katalog penting [3] dan menerima pelanggan berpotensi 300 juta orang. Terima kasih kepada faedah yang dikeluarkan, Netflix dapat mengembangkan katalognya, memulakan pengeluaran siri sendiri dan meninggalkan untuk menaklukkan pasaran baru.

Dua Prinsip Utama Membimbing Logik Komersial Netflix. Kita mesti terlebih dahulu meyakinkan orang ramai dari turun Terima kasih kepada harga yang sangat rendah (sepuluh euro) sambil menjanjikan akses kepada katalog “besar”: “kandungan” tidak mempunyai sedikit kepentingan dalam dirinya sendiri, yang penting adalah untuk menghubungkan pelanggan ke paip. Logik sudah lama, dari televisyen di mana kita melihat rantai, aliran, yang bertentangan dengan pawagam dan khususnya pawagam di mana kita memilih untuk Untuk menonton filem, Pencapaian yang tepat. Harga langganan adalah hujah penting Netflix, dan keadaan IT (bawah tanah) tawarannya yang akan terdiri daripada produksi yang dibeli terutamanya di “Murah”.

Tetapi logik aliran ini disertai dengan prinsip kedua, secara asasnya mengiklankan, bahawa kita memanggil secara klasik produk panggilan. Anda mesti menarik perhatian, dan katalog walaupun pada harga yang rendah tidak membolehkan anda dengan cepat ditubuhkan di pasaran baru yang sudah tertakluk kepada persaingan kasar. Sebagai tambahan kepada kesan pengumuman (“Netflix tiba di Eropah ! ), Pengeluaran Pencapaian prestij meneruskan objektif pengiklanan ini. Inilah cara Netflix menawarkan siri asal yang berjaya seperti Rumah kad Atau Oren adalah hitam baru. Strategi yang sama telah diterima pakai di Perancis dengan merealisasikan siri Marseille (dengan Gérard Depardieu) yang, walaupun cara pengiklanan, adalah kegagalan televisyen (kedua -dua artistik dan komersial). Walau bagaimanapun, perlu dilihat bahawa produksi ini, namun berjaya, adalah sebahagian daripada logik aliran: kita mesti meyakinkan pengguna untuk melanggan ! Netflix kekal di atas semua a Streamer yang hanya berminat dalam pengeluaran sebagai produk rayuan [4]. Ia bukan pengeluar sebenar sebagai studio pawagam, kebanyakan aktiviti yang terdiri daripada menyelesaikan pengeluaran filem.

Oleh itu, kami melihat kepentingan Netflix dalam menyampaikan dua filem di Festival Filem Cannes, yang merupakan “Pameran Pawagam Dunia”, dan dengan itu membangkitkan kontroversi dengan menolak bahawa filem -filem ini pertama kali diproyeksikan di dalam rumah sebagai kronologi mahukan media. Kedua -dua filem ini sememangnya dapat dilihat hanya untuk pelanggan Netflix. Kami segera melihat bagaimana Netflix secara tunggal menghadkan kebebasan pengguna sakramen, terpaksa melanggan untuk melihat satu atau yang lain dari filem -filem ini. Kami juga meneka bahawa Netflix lebih berminat dengan kontroversi yang didorong oleh keteguhan kedudukannya daripada beberapa pelanggan yang dapat membawanya.

“Kebebasan” pengguna menurut Netflix

Pengiklanan Allociné untuk Netflix

Untuk melihat filem ini oleh Joon-ho Bong, penonton yang berminat mesti Langgan Netflix ! Nasib baik, kami menawarkan kepadanya sebulan percubaan percuma … filem itu Okja Oleh itu, hanya produk panggilan untuk langganan, dan ia adalah persoalan untuk menjadikan penonton tawanan “tiub” Netflix. Kepada kekangan pengawalseliaan yang sepatutnya, Netflix berhasrat untuk menggantikan penonton tahanan langganan mereka sendiri, yang dalam keadaan lain, Boétie memanggil servitud sukarela.

Di sebelah sana

Bagaimana logik “aliran” ini adalah ancaman ke pawagam atau untuk jenis pawagam tertentu ?

Yang paling jelas adalah bahawa Netflix, sebagai syarikat kapitalis yang ingin memaksimumkan keuntungannya [5], mengekalkan kebanyakan keuntungan yang dihasilkan oleh penyebaran produknya. Oleh itu, wang pelanggan Eropah (atau dari mana -mana wilayah lain di dunia) pada dasarnya akan kembali kepada syarikat Amerika. Seperti yang kita lihat dengan TSA (cukai di pintu masuk pawagam), ia akan menjadi pawagam nasional yang akan mula -mula terjejas tetapi juga seluruh sistem pengeluaran Perancis.

Tetapi juga perlu membezakan antara pelbagai jenis pengeluaran budaya atau pencapaian sinematografi. Walaupun sempadan tidak kalis air, sistem ekonomi semata -mata mewujudkan bahagian yang mendalam antara, di satu pihak, produksi sinematografi dominan, Terutamanya Amerika, yang menguntungkan di pasaran yang besar, yang mempunyai cara promosi yang signifikan, yang mudah dieksport di semua kawasan di dunia dan dengan itu melipatgandakan manfaat mereka, dan, sebaliknya, dari Sinematografi minoriti, Sama ada dalam istilah geografi (kebanyakan negara Eropah tetapi juga Asia atau Amerika Selatan terhadap Amerika Syarikat), artistik (kami memikirkan pawagam seni dan esei tertakluk kepada persaingan yang kuat dari pawagam komersial), ahli politik, ideologi, atau hanya dari segi sasaran penonton, lebih terhad, lebih tempatan, lebih selektif [6].

Logik aliran, sama ada televisyen atau Netflix, adalah acuh tak acuh dalam kandungan. Ini adalah persoalan untuk mengekalkan orang ramai di hadapan skrin dengan menawarkan pencapaiannya yang mungkin akan menggembirakan sebanyak mungkin penonton. Sudah tentu, “pasaran” hari ini lebih banyak dibahagikan daripada dahulu, tetapi logik Netflix adalah untuk mencadangkan, terima kasih kepada sejarah pilihan yang dibuat oleh pelanggan yang berbeza, produksi serupa kepada mereka yang telah mereka hargai. Bukan kebetulan bahawa televisyen dicipta dan kemudian mengalikan siri yang membolehkan untuk mengekalkan pelanggan mereka, sistem yang Netflix terus memihak jika tidak menggunakan tali. Ini bukan persoalan menafikan kualiti banyak pencapaian ini dan siri tertentu yang telah mengalami pembaharuan penting yang penting khususnya ke saluran HBO. Tetapi harus dilihat bahawa prinsip aliran adalah untuk memihak kepada apa yang dipanggil pengeluaran arus perdana, iaitu pencapaian yang sudah diketahui dalam satu cara atau orang lain, dan tidak mempertahankan pawagam “minoriti” (dalam segala hal ), dan juga untuk menukar keutamaan pengguna dan bahkan kurang untuk “mengubah pandangan penonton”. Filem “minoriti” mungkin ditawarkan dalam niche komersial yang bagaimanapun akan tenggelam dalam tawaran yang lebih luas yang akan sentiasa menggalakkan produksi dominan dalam jangka panjang [7].

Supaya sinematografi “minoriti” dapat hidup dan mencapai penonton seluas mungkin, ia perlu sistem lain, Sistem proaktif yang bertekad untuk melawan arus dominan, dan yang budaya dan ekonomi mempertahankan kerja -kerja atau pencapaian yang lebih rapuh, kurang dikenali, mungkin lebih sukar. Berhadapan dengan pemerintahan aliran berterusan, khususnya persoalan menegaskan bahawa ada Filem tunggal, yang menyatakan pandangan yang berbeza, asing dengan pengertian istilah yang kuat, dan yang memerlukan rasa ingin tahu baru kepada penonton.

Peranan kritikan

Dalam perspektif ini, kita melihat kepentingan kritikal sinematografi, sama ada ulasan berprestij seperti Cahiers du Cinema Atau Positif, umum atau akhbar khusus, atau lebih banyak akhbar tempatan seperti grignoux. Kritikan sinematografi tidak terdiri, kerana seseorang percaya terlalu mudah, dalam memberikan pendapat positif atau negatif pada filem tetapi mempertahankan Pencapaian tertentu yang, tanpa itu, tidak akan disedari. Ia adalah untuk mencari Filem yang sistem pengeluaran dan penyebaran dominan cenderung meminggirkan, kerana asal geografi mereka, kedudukan radikal mereka, dari sudut pandang mereka yang lebih mengganggu, dari estetika inovatif atau luar biasa mereka.

Lihat saja bagaimana Netflix membentangkan produksi yang berbeza di laman webnya dengan beberapa baris ringkasan dan beberapa gambar yang sedikit untuk memahami bahawa ia adalah yang pertama dan paling utama bergantung pada citarasa yang telah dipasang dan pengetahuan yang telah memperoleh penonton untuk menggalakkan mereka untuk mengambil filem baru atau baru siri. Objektifnya sememangnya mengedarkan maksimum produk yang pengiklanannya telah dibuat atau telah dibuat di tempat lain, dan bukan untuk mempertahankan filem “minoriti” atau karya yang tidak diketahui, pelik atau tidak biasa.

Sekarang sejak asal -usul, Festival Filem Cannes, yang mewakili pasarannya yang besar [8] keseluruhan pengeluaran dunia dalam kepelbagaiannya, selalu dikehendaki dan masih dikehendaki, melalui pelbagai pertandingan, menemui dan menemui karya asal, yang tidak akan menemui Tempat mereka di landskap sinematografi tanpa “pameran” yang berprestij ini. Tetapi Netflix hanya berhasrat untuk menggunakan pameran ini untuk mempromosikan produk panggilan yang tidak akan melayani pawagam tetapi sistem penyebaran yang, secara umum, mengekalkan tabiat penggunaan budaya yang sudah dipasang. Hanya mod penggunaan perubahan, penonton dijemput untuk tidak lagi meninggalkan kerusi atau sofanya.

Sekali lagi, ia bukan persoalan mendakwa bahawa sistem ini hanya menawarkan filem buruk atau pencapaian televisyen yang buruk, yang akan jelas palsu, tetapi untuk memahami bahawa ia adalah sistem penyebaran, dan bukan pengeluaran dan bahkan kurang ciptaan, dan oleh itu, ia menggalakkan bergaya produksi dominan dari segi budaya, sosial dan ekonomi. Netflix jelas tidak dimaksudkan untuk mempertahankan pawagam seni dan esei, atau mana -mana jenis pawagam “minoriti” yang lain, walaupun boleh kadang -kadang Sorot satu atau contoh lain dari pawagam seperti ini [9].

Peranan bilik

Kami kembali ke peranan bilik dan kronologi media kerana ia wujud terutamanya di Perancis. Pawagam mempunyai beberapa peranan di mana kita akan kembali. Tetapi peranan pertama mereka adalahFilem. Sudah tentu, Bilik seni dan esei, Bentuk di Perancis dan yang lebih rendah di Belgium litar padat, jangan berbuat demikian dengan cara yang sama seperti pawagam komersial atau multiplexes yang umumnya berpuas hati dengan paparan yang lebih intensif. Seni dan esei pawagam, yang merupakan sebahagian daripada rantaian keseluruhan yang menghubungkan pengeluar kepada pengarah, pengedar, pengendali dan akhirnya kepada orang ramai, mempertahankan filem dengan strategi yang berbeza seperti kerja kritikal melalui akhbar, gazettes atau laman web atau penubuhan acara, mesyuarat, perdebatan di sekitar filem. Strategi ini, kadang -kadang kecil [10], kadang -kadang sangat penting, memungkinkan untuk membuat pencapaian yang diketahui yang, tanpa ini, tidak akan dapat mencapai penonton berpotensi mereka. Sekali lagi, bilik tidak berfungsi sendiri dan ia adalah rantaian keseluruhan yang bekerja untuk mempertahankan pawagam yang lebih banyak minoriti dengan aksen tertentu mengikut tempat, momen, penonton sasaran, sensitiviti masing -masing.

Kronologi media membolehkan pawagam untuk membuat karya pameran ini yang paling tidak diketahui dan filem yang paling rapuh. Dan ini adalah kerja yang memberikan penglihatan kepada filem -filem yang kemudiannya akan diambil dalam aliran televisyen, dibayar atau tidak, dan kemudian dari Internet. Netflix sebaliknya adalah “penumpang klandestin” yang litar pintas kerja ini yang buahnya dia berharap untuk menarik balik terima kasih kepada pameran Cannes, melupakan bahawa ia adalah bilik-bilik (dan khususnya orang-orang Grignoux) yang diketahui di Eropah Pencapaian Pertama Bong Joon-Ho dan Noah Baumbach. Dan tentu saja, Netflix akan mengabaikan semua filem yang lebih sukar yang tidak ada dalam katalognya di mana, bagaimanapun, jenis filem ini akan tenggelam dan tidak akan benar -benar dipertahankan.

Dan grignoux dalam semua ini ?

Netflix akan membunuh Grignoux ? Kami jelas tidak paranoid pada ketika ini (tetapi masih sedikit. ))). Tetapi contoh bilik Grignoux (taman, Churchill, sauvenière di Liège dan cameo di Namur) membolehkan dengan tepat untuk memahami bagaimana litar pawagam ini dapat berfungsi yang dapat digambarkan sebagai “minoriti” [11].

Mempertahankan filem yang kurang dikenali, menemui pengarah baru, menunjukkan lebih kurang filem yang sukar tidak mendapat manfaat daripada liputan media yang besar, menganggap bahawa terdapat penonton yang bermotivasi, ingin tahu, tertarik dengan karya yang menuntut, tidak diterbitkan dan kurang dikenali. Bahagian awam ini penting tetapi habis selama bertahun -tahun jika penonton baru tidak dilatih di pawagam seperti ini. Sekiranya sekolah sudah pasti memainkan peranan penting, ia adalah yang pertama dan paling penting oleh penemuan dan kemudian kehadiran bilik Grignoux yang boleh dilakukan oleh orang ramai untuk memperbaharui dan melebar. Tetapi penonton baru ini, muda atau tua, akan menyeberangi pintu pawagam kami untuk melihat filem -filem yang telah mereka dengar dalam akhbar atau media. Oleh itu, pengaturcaraan Grignoux menawarkan Pelbagai filem yang paling “tajam”, yang paling “sukar”, yang paling “menuntut” untuk pencapaian kualiti tetapi lebih mudah diakses, lebih baik dipromosikan. Ini adalah ini seimbang yang membenarkan grignoux – tetapi juga berlaku untuk banyak pawagam dan esei seni lain – untuk menjaga penontonnya dan bahkan berkembang. Oleh itu, adalah penting untuk semua filem “minoriti” bahawa bilik -bilik di mana mereka mesti berlaku mempunyai akses kepada filem “pembawa”, filem yang akan menarik penonton baru dan yang akan membuat mereka menemui tempat serta filem lain, pencapaian lain mungkin kurang yang diketahui tetapi benar -benar layak mendapat minat yang boleh bersemangat.

Dan kita dapat melihat bagaimana Netflix dan yang lain cuba memulihkan filem -filem yang menjanjikan ini untuk manfaat mereka – yang sah – tetapi tidak termasuk bilik eksploitasi filem -filem yang sama. Ini dipanggil penyalahgunaan kedudukan dominan.

Peranan pawagam dalam kehidupan sosial

Hujah -hujah penentang mana -mana peraturan dan mana -mana kronologi media tetap lebih banyak ringkasan, mendakwa bahawa penonton mesti ditinggalkan “kebebasan” untuk melihat filem -filem di mana mereka mahu, apabila mereka mahu dan seperti yang mereka mahu [12]. Walau bagaimanapun, kita telah melihat bahawa strategi Netflix bertujuan untuk mewujudkan penonton tawanan dan di tidak termasuk Pawagam dalam eksploitasi filem yang dihasilkan atau dihasilkan syarikat ini.

Tetapi pawagam mempunyai peranan lain untuk dimainkan daripada televisyen atau skrin digital dalam kehidupan bandar. Anda mesti keluar dari rumah untuk pergi ke filem ! Ia jelas, tetapi ia melibatkan Cara lain untuk melihat Filem yang di TV, di skrin komputer atau di telefon pintar ! Untuk masa yang lama, pawagam mempunyai kelebihan yang ketara dari segi kualiti unjuran, sistem bunyi, suasana dan keselesaan penonton terjun ke kegelapan dan diserap sepenuhnya oleh keajaiban pawagam. Kelebihan ini masih wujud (terutamanya menghadap telefon pintar !), tetapi dia tidak sahaja menjelaskan kejayaan bilik yang berterusan.

Keluar ke pawagam adalah Pengalaman sosial, Walaupun untuk penonton terpencil ! Ini adalah tempat pertemuan dengan filem tetapi juga dengan penonton lain yang kita berkongsi reaksi, emosi, pelbagai refleksi dan lebih kurang penting. Filem -filem yang kita perlukan sangat sering memanggil reaksi kolektif seperti itu: Saya, Daniel Blake Dari Ken Loach, Palme d’Or pada Festival Filem Cannes 2016, adalah tepat filem yang bertujuan untuk menimbulkan kesedaran di kalangan penonton yang dijemput untuk membahaskan bersama -sama apa yang mereka lihat dan dengar !

Dalam perspektif ini, kita mempertahankan pawagam sebagai tempat pertukaran, pertemuan dan perbincangan melalui peristiwa -peristiwa peristiwa dan perdebatan yang kita atur, dengan pengarah tentu saja yang merupakan pembela pertama kerja mereka tetapi juga dengan juruteknik pawagam, personaliti dan personaliti dan Ahli -ahli pelbagai persatuan yang boleh membawa pandangan lain, pencahayaan lain pada filem yang disaring. Fungsi ini bertujuan untuk mewujudkan dialog sosial Antara orang dari pelbagai latar belakang nampaknya penting untuk kehidupan bandar dan khusus untuk pawagam seperti kita. Netflix dalam satu -satunya logik siarannya jelas tidak berhasrat untuk memainkan peranan sedemikian, penonton dikurangkan menjadi pengguna terpencil.

Sudah tentu, semua sesi pawagam di bilik kami atau di tempat lain tidak diikuti oleh mesyuarat yang lebih rendah (walaupun bilangan peristiwa yang dianjurkan di Liège melebihi 125 setahun, yang mewakili dua hingga tiga acara setiap minggu !))). Walau bagaimanapun, walaupun bagi penonton yang kerap bilik kami lebih kurang dengan gigih, keluar ke pawagam tetap menjadi acara, pilihan yang disengajakan, sama ada dibuat sendiri, dengan keluarga atau rakan -rakan. Sekurang -kurangnya tempoh unjuran, masing -masing berkongsi dengan orang lain, yang diketahui atau tidak diketahui, pengalaman sosial yang meluas ke pintu keluar dari bilik, jika hanya dengan pandangan yang diseberang, beberapa perkataan ditukar, dialog yang bermula dan berterusan di kafe atau kilang bir.

Dalam hal ini, pawagam yang terletak di bandar -bandar di bandar -bandar menyumbang dengan ketara Kehidupan bandar : Di mana televisyen, Internet dan sekarang Netflix menyumbang kepada pengasingan individu yang semakin meningkat, untuk pengeluaran yang sejuk di “rumah”, untuk dikurangkan mengenai nilai -nilai dan kepastian yang telah diperolehi, pawagam menjemput kita untuk keluar dari lingkaran tabiat kita, Untuk menghadapi kami dengan penonton lain, untuk berkongsi dengan mereka di tempat momen emosi, refleksi, dialog yang melampaui masa mudah unjuran.

1. Lihat. Brosur penjelasan CNC.

2. Di Belgium, terdapat kronologi media yang dihormati oleh perjanjian antara pelbagai pihak berkepentingan dalam rantai, tetapi tidak ada rangka kerja pengawalseliaan atau TSA. Tidak juga bersamaan dengan CNC Perancis yang memungkinkan untuk mengurus secara keseluruhan sebarang konflik kepentingan antara pelbagai pihak berkepentingan.

3. Netflix, sebagai contoh, membeli siri lama dengan harga rendah sebagai Rakan yang telah dilihat secara meluas di televisyen.

4. Dengan kesan klasik bola salji, keuntungan yang dihasilkan oleh siaran memungkinkan untuk membiayai pengeluaran yang semakin penting (yang membimbangkan pengeluar lain khususnya televisyen), tetapi yang masih dalam logik produk produk. Buat masa ini, pengeluaran kandungan asal akan mewakili 20 hingga 25% pembelian Netflix.

5. Pada tahun 2015, Netflix memindahkan ibu pejabat Luxembourgnya ke Belanda dalam strategi pengoptimuman cukai.

6. Kami menjelaskan di tempat lain (pada tahun 1993, pada tahun 1999) apakah mekanisme ekonomi (khususnya pasaran budaya bersatu) yang, dalam jangka panjang, menyukai dominasi pawagam Amerika, dan yang sedikit demi sedikit, dengan khususnya Bantuan televisyen yang tidak kelihatan, menyebabkan kehilangan banyak sinematografi di negara -negara seperti Itali atau Jerman. (Cf . “Sekiranya kita melindungi pawagam minoriti ? “Dalam Yang tidak diterbitkan (Jurnal des grignoux) N ° 43, Okt.-Nov. 1993, ms. 2 & 19)

7. Pada masa ini, kami masih jauh dari sistem “niche” ini di Netflix. Apabila anda berunding dengan katalog anda di Belgium, kami melihat bahawa ia adalah logik genre (polis, siri, drama, perang. ) yang istimewa. Ada dalam hal pengertian pengarang pawagam.

8. Cannes adalah perayaan dengan pelbagai pertandingan (persaingan rasmi, lima belas pengarah, asid, dll.) Tetapi ia juga merupakan pasaran di mana para profesional di seluruh dunia (terutamanya pengeluar di satu pihak dan pengedar di sisi lain) dapat menunjukkan pelbagai produksi mereka, mungkin menjualnya atau membelinya atau membelinya. Sudah tentu, semua ini adalah kualiti yang tidak sama dan banyak pencapaian tidak akan menemui pengedar, tetapi pasaran ini dan keseluruhan perayaan mendedahkan kepelbagaian dan kepelbagaian sinematografi yang lebih luas daripada katalog Netflix.

9. Adalah penting untuk mempertimbangkan keseluruhan katalog Netflix dan tidak menyerlahkan hanya satu atau pencapaian yang berprestij dan berkualiti tinggi yang lain: melalui keseluruhan katalog ini yang kita dapat menentukan secara objektif bahawa ini adalah pencapaian utama utama.

10. Di bilik Grignoux, kami menawarkan secara sistematik, bukan iklan, treler filem yang akan datang.

11. Ungkapan pawagam seni dan esei terlalu ketat. Filem -filem tertentu, tanpa mempunyai cita -cita artistik yang hebat, mempunyai kepentingan manusia, politik, sosial, ekologi atau semata -mata yang layak mendapat pameran tertentu terima kasih kepada persatuan rakan kongsi. Filem seperti ini sering ditunjukkan dan dipertahankan di Grignoux.

12. Adalah mungkin untuk menyesuaikan kronologi media ke perkembangan pasaran, seperti yang telah berlaku pada masa lalu. Tetapi apa yang dikehendaki oleh pembela naif atau berminat Netflix adalah kehilangan sistem ini. Sudah tentu, mereka ingin mengekalkan sistem yang memberi manfaat kepada mereka, dan Netflix sama sekali tidak bersedia untuk menerima penggodaman saluran mereka atas nama kebebasan pengguna, sebagai parti lanun di Sweden hasrat misalnya dan di tempat lain.

Klik di sini untuk kembali ke indeks analisis.

Kronologi Media: Perubahan yang dijadualkan pada tahun 2022

2022 menandakan perubahan pada kronologi media. Tiba -tiba, apa itu, dan apa yang dibawa ? Kami memberitahu anda lebih banyak !

Kronologi media, apa itu ?

Ia adalah mekanisme di Perancis untuk penyiaran filem selepas laluan mereka di pawagam. Sesungguhnya siaran di bilik masa lalu, beberapa menyokong melepaskan versi filem yang sama ini, mengikut peraturan tertentu. Sebagai contoh, pembiayaan pengeluaran diambil kira, atau bilangan penyertaan dalam bilik, dll. Oleh itu, kami bercakap tentang kronologi media untuk memberitahu masa berlalu antara acara dalaman dan acara di media tontonan yang berbeza seperti siaran DVD, televisyen atau video atas permintaan sebagai contoh.

Malah, saluran atau platform yang membawa dana untuk penciptaan filem secara amnya memperoleh tempat yang lebih baik. Daripada perlu menunggu tempoh yang lama sebelum penyiaran, yang terakhir mungkin mempunyai tempat yang membolehkan mereka hanya mempunyai beberapa bulan untuk menunggu. Bergantung pada kedatangan persaingan atau evolusi audiovisual, kronologi disemak semula, dikemas kini dengan cara yang tepat. Disemak semula untuk kali terakhir pada akhir tahun 2018, secara rasmi pada bulan Februari 2019 untuk kesahihan tiga tahun, pada tahun 2022 bahawa kronologi ini mesti dikemas kini. Ia masih aktif pada masa ini dan harus diubahsuai pada bulan Februari tahun ini.

Apa yang ditawarkan oleh kronologi media baru ?

Apa yang dimaksudkan

Kebaharuan utama kronologi media baru ini adalah memasukkan gergasi Amerika. Pada akhir tahun, Netflix, Disney+ serta Amazon Prime Video telah secara rasmi kembali ke perlumbaan. Sebaliknya, mereka perlu membayar antara 20 dan 25 % daripada perolehan mereka untuk pengeluaran tempatan, di Perancis. Tahun ini, oleh itu harapan 250 hingga 300 juta euro dibawa ke pembiayaan Audiovisual dan Cinematographic Productions of France.

Satu -satunya gergasi yang telah menandatangani tawaran itu ialah Netflix. Agensi Perancis Presse mengumumkan bahawa “Perjanjian ini merupakan langkah pertama yang penting dalam pemodenan kronologi media”. Walau bagaimanapun, Disney menyesali bahawa “kronologi media baru ini tidak mewujudkan rangka kerja yang adil dan berkadar antara pelbagai pemain dalam ekosistem audiovisual”. Syarikat Amerika menambah ketidakpuasannya dengan menekankan bahawa “semuanya lebih mengecewakan kerana kami telah meningkatkan pelaburan kami dalam penciptaan kandungan Perancis asal”.

Ringkasan data dari kronologi media baru

Sokongan penyebaran	Kronologi Lama	Kronologi Baru
DVD Exit, Blu-ray, dll.	4 bulan	4 bulan
Saluran Berbayar: Terusan+, OCS, dll.	8 bulan	6 bulan
Netflix	36 bulan	15 bulan
Platform video atas permintaan: Amazon Prime, Disney+	36 bulan	17 bulan
Saluran Percuma: TF1, Perancis 2, dll.	30 bulan	22 bulan

Masa menunggu sebelum kumpulan yang berlainan disebarkan atas sokongan mereka.

Netflix menjimatkan masa berbanding dengan platform bersaing terima kasih kepada penandatanganan perjanjian dan pelbagai sumbangan kewangan mengenai pengeluaran filem -filem kecil. Kebuntuan antara Canal+ dan video pada platform video permintaan diketuai, kerana telah dijangkakan bahawa siaran dikurangkan kepada 12 bulan untuk yang terakhir daripada 15 dan 17 yang dikekalkan.

Disney+ yang belum menandatangani perjanjian itu, memandangkan kehilangan dirinya, jangan ragu -ragu. Malah, risiko adalah bahawa kumpulan Disney tidak lagi menyiarkan filemnya di pawagam di Perancis untuk menawarkannya secara langsung di platform mereka, Disney+. Walaupun keputusan ini seolah -olah tidak mungkin memandangkan angka bahawa acara pawagam mewakili, namun mungkin bahawa kompromi dijumpai: Disney kemudian dapat menawarkan hanya filem -filem tertentu di pawagam dan bukan keseluruhan pengeluaran.

Memandangkan kesahihan kronologi media baru ini, kita mesti mengharapkan semakan pada tahun 2024 untuk kemas kini rasmi pada bulan Februari 2025.

Adalah siri yang berkaitan dengan kronologi media ?

Sesungguhnya, soalan ini adalah sah, dan jawapannya tidak. Siri ini memang mempunyai bingkai yang berasingan, tidak disiarkan di dalam bilik. Sedikit disiarkan secara langsung di televisyen atau di platform, mereka boleh membenarkan acara serentak di beberapa negara yang berbeza.

Sehingga itu, apa kesannya terhadap penonton Perancis ?

Klausa semakan telah ditubuhkan selama setahun. Matlamatnya adalah untuk mengambil stok integrasi pelbagai pelakon. Thomas Valentin, Naib Presiden Kumpulan M6 mengatakan bahawa mereka akan “sangat berhati-hati dengan keseimbangan kuasa antara platform besar dan pelakon Perancis”.

Perjanjian baru ini, yang ditandatangani di Kementerian Kebudayaan, dengan kehadiran Roselyne Bachelot, adalah sah selama tiga tahun. Menteri, sebaliknya, gembira dapat mencapai persetujuan yang “adalah misi yang mustahil. Semua pihak Nantes menyedari bahawa pertengkaran kapel harus diatasi memandangkan kesukaran “. Di samping melindungi acara dalaman dan pelbagai penyiaran pada bulan -bulan berikutnya, kronologi media ini ingin melindungi kepelbagaian produksi tricolor.

Malah, kesan utama kepada Perancis adalah penjimatan masa. Akibat untuk orang ramai ialah dia akan mendapat akses lebih cepat kepada kandungan, termasuk platform yang berbeza. Ini pemendekan tetingkap penyebaran mencadangkan tingkah laku pengguna yang lebih mulia yang, yang mempunyai akses kepada kandungan lebih awal, akan kurang melalui tapak muat turun.

Ramai pengendali setakat ini menawarkan platform video atas permintaan dengan perkhidmatan mereka. Yang mana untuk dipilih ? Dan pada harga berapa ? Jangan teragak -agak untuk memanggil pakar jecchange yang akan menjadikan anda giliran tawaran pasaran, secara percuma !

Cari kotak terbaik atau tawaran mudah alih dan menjimatkan wang !